Мне недавно попала в руки книга по видео монтажу 2005 года. Я не скажу, что слишком древняя, но из более двухсот страниц материала я бы оставил всего одну. На этой странице показаны планы видео съемок и как их стыковать. На самом деле, можно научиться на пианино играть, но не придумывать музыку. Это касается и монтажа виде. Недостаточно уметь пользоваться монтажной программой, здесь должен присутствовать творческий дух и фантазия. Есть схемы заранее придуманные для тех или иных сюжетов и по этой схеме, словно по накатанной, делают производство. Посмотрите на голливудские фильмы. Это ведь сплошной шаблон! Фильмы почти одинаковые, только актеры в них меняются и сюжет отклоняется. Рассуждать можно еще долго, но давайте перейдем к сути…
Не хотелось бы нагружать теорией, все-равно ее никто не запоминает. Я буду публиковать практические приемы, которые действуют и дают результат.
Я буду публиковать практические приемы, которые действуют и дают результат
Вот простой очень распространенный пример последовательности кадров:
1. Человек берет книгу и открывает ее (средний план);
2. Панорама по корешкам книг на полках (крупный план);
3. Стеллаж с книгами (общий план)
Если выстроить именно так, мы получим фразу о том «Сколько книг уже прочитал этот человек».
Сменим порядок на 3-2-1 и получим фразу: «Сколько книг еще предстоит прочитать».
3-1-2: «Какие именно книги ему предстоит прочитать».
2-3-1: «Какие книги здесь есть и он их читает».
Кроме последовательности на язык монтажа влияет еще масса факторов, о которых мы будем говорит в дальнейшем.
Планы съемки (неважно видео или фото) можно классифицировать на шесть категорий:
1 — Деталь
2 — Крупный
3 — 1-й средний
4 — 2-й средний
5 — Общий
6 — Дальний
Для измерения крупности съемочных планов эталоном является человеческая фигура. Для комфортного просмотра смену кадра желательно делать через план. Исключением будут музыкальные клипы, в них смена кадра происходит произвольно.
Если в кадре взаимодействуют два объекта, то их необходимо показывать лишь с одной стороны, иначе возникнет путаница.
Чтобы показать объект в одном и том же пространстве необходимо иметь детали или куски фона в соседних кадрах.
При изменении крупности плана в кадре с движущимся объектом непроизвольно возникает ощущение изменения скорости движения, его можно устранить сменой перспективы.
Это основные принципы монтажа кино, опубликованные Львом Кулешовым еще в 1929 году.
На блоге videonova будут уроки не только по склейке кадров, мы коснемся и технической стороны монтажа на примере Final Cut в следующих выпусках.